剧情说明
观众心声
庆幸没有因为青少年题材而错过的电影。本身是毕业之际少女Talia光怪陆离又真假莫辨的出走之旅，但欢喜的是很多似曾相识的调调竟然又被人以不太一样的方式提起。比起从前青少年剥削电影里的主角，他们显然学会更聪明、更油滑地应对了；像呢喃核呢，新新女孩好像也更游刃有余了，她看起来并没有强烈的倾诉欲，语言只是她闯荡的工具；但你其实知道，孩子们还是一样的迷茫又好奇。总之观感比立意更独特，让我想起从前看韦斯·安德森处女作《瓶装火箭》的那种莫名其妙但又欲罢不能（色调也很复古！），末了断定编导拍的真的不是公路片，人家不仅反类型，还从精神上反讽了一把。
美国文青续写《一个国家的诞生》的“一个国家的现在”，“现在”指90 00后的时代印象。 美国本土影像(及文学)的迷影式杂糅类似戈达尔以影像重塑人类当代史的思路。但气质上本片完全相反于戈式的激进迸发(响应福柯的反历史主义，电影史作为一种呈述取代“真正的”历史辩证性)，而把持了一股独属于90 00时代性的青年姿态，即如旁观者般漠不关心的回避，政治生态如风景，他们只是看风景的过客。 反过来看，(男人定义的虚伪的且过于好斗的)政治也并未真的关心他们，也不过是在政治活动之外，不断凝视着女主渴望她的美貌和身体，一种赤裸裸的讽刺。 戈达尔-德勒兹的“影像为一种(政治的)实体”的激进左翼理念，到这里——主要指当代美国——就颠倒为了一种轻缈的虚幻景致，政治和影像皆为虚幻，而如今的美国，正是建立在这虚幻上
9.0/10 #ifc 通过对呢喃核与公路电影的共构来灵动且不失冒犯性地对当下美国东部的为人熟知的左翼环境或印象进行破除并重想象，近似于更带有具体的历史/社会指向与面孔的班宁的美利坚合众国，而本身却并不偏向任何其途中展现的极为强烈的观点或宣言：酷儿身份，白人至上主义，非裔/女性主义与基督教，与伊斯兰社群，与之相对的则是通过女主的游离观察和漠然参与来完美侧写出新媒介环境下千禧一代对话语纷争的疲惫和麻木，并随时准备以周旋和闪避的姿态去面对或回应，正如同影片中时常出现的氛围性极强的不失诡谲或迷离的配乐，去契合摇曳的镜头与粗糙的颗粒质感，来维持高度可被辨识的现实与类型化的虚构之间的缝隙，以便于完成对城市地形与人文地貌的重描绘。即便通过女主的面庞流露出疲惫与必要的呆滞，此类中立且模糊的绵延视角在当下极为难能可贵。
绿野仙踪，用当代的形象来使用（挥霍）古典的遗产，塔莉娅·莱德演的很好，神态里带着小小的钩子和轻轻的反问，但尽管如此，这一切有时候太状态化了。
【三星半】公路片式的漫游作为一种策略，沿线停驻生发的叙事，是透过作为介质的主角所折射的美国切面，是的，作为「nobody」的主角并不携带任何一种特定身份与立场视角，其漫不经心而游刃有余，穿梭于混杂的话语之中，其线性的旅程成为意识形态的实验场，聒噪与絮叨的语言降格为漂浮无义的符号，与光怪陆离的表象一起，氤氲着蒸腾着某种现代性焦虑因子，弥散在Z世代无根的徘徊中。如果说对镜吟唱尚有一抹灵光乍现，那么接下来则被剖析实践的功利性与矫饰感所吞没。PS：很难喜欢主角的发音及语气，即使是为塑造青年形象，未免过于刻板