呼喊与细语 Viskningar och rop

在死亡那一刻，本该真实的，却是虚假的；看似虚假的，却最终成了真实的归宿。

在人类有限的生命里，是九十九苦痛的在场和一分温情的虚像，是开头和结尾处短暂的室外春光和中间大段无限徘徊和割裂的室内停滞，是鲜红代表的暴力、洁白掩饰的污秽和黑色，黑色的冷漠、黑色的枷锁、黑色的哀悼，是啼哭才刺耳、絮语皆无声。太恐怖了，我看得毛骨悚然着叹息连连。

红色转场，暖如子宫。特写的面孔

很高兴把《秋日奏鸣曲》和这部放在一起看。两部连看很容易能看出哈内克对伯格曼的借鉴，尤其是《钢琴教师》根本如出一辙：糟糕的母女的关系，刀割私处的自虐方式，以及冷漠疏离的人物气质。。想来伯格曼给《钢琴教师》打四星的时候，心里肯定想着：呵呵，小子这是跟我学的吧。。。

红色可以是充满蓬勃生机的，可以是充满血腥戾气的，可以是阴森陈腐的……而在伯格曼的片中，红色却是如此的压抑，充斥着疏离与隔阂。看似是精美浮华的外壳，内里就像卡琳用碎玻璃碴刺入的阝月道一般腐烂破败。数年后的《秋日奏鸣曲》与本片有异曲同工之妙。影片最悲哀之处便是一个人企图在一群没有爱的人们中追求爱。