菲律宾暴力史 Servando Magdamag

历史会惊人的相似，一切都不会改变，或许教授的洒脱就是我们心中的向往

8.1 不同于《历史的终结》是否定了前者幽灵运镜中存在的道德秩序与希望。漫长的单镜头在广角背景下串通菲律宾的历史，是暴力的西班牙与日本殖民。广角镜头能够制造出实体信息之外的大量留白，而情节中关于历史的余味无法消散，场景的大量空白让历史重现，殖民史的暴力意识异化了留白的主体-现在，能让观者的感官诡异和不适（因为太长了），也能异化基督，摧毁伦理与政治。没有运镜就不存在活动的道德维度，也注定了固定广角的暴力史（现在也是暴力史的现在式）没有拯救，是现在的历史被历史本身进行异化的诅咒。无论对于观众还是影像，它都是来自于历史的持续性暴力（历史的异化），只为展示如何摧毁现代秩序。拉夫迪亚兹几乎可以成为现代电影的创作方向，即真实社会/质感被反向的、历史的漫长异化，观众通过沉入但坐不住漫长的时间来对抗这种异化

上海国际电影节 2023年6月18日 长宁来福士 亚洲伯格曼，较《历史的终结》表现的较为粗糙，后面三十分钟有些问题，小问题一直不断，但是总体表达没有大错。

大雨如注，漂泊永无止境。诺亚方舟已经迷失，一个庄园落幕了，贪婪于权力的畸形历史刚刚告一段落又重新开始。在陷落的语言、错乱的记忆、恐怖的梦魇和死亡的阴影中，是以秒计算的暴力的永恒轮回。梦中对电影海报的想象和模仿，不知是否受到表现主义电影《M》影响，雨中的废船和划浆镜头，以及日兵侵占的故事，让人不断想起黄锦树的《雨》。家族中每一个人物的塑造都比较立体且留有想象空间，因为冗长而具有了陀氏的观感。再短一些就给五星了。/siff

被骗进电影院的7个小时，我不该抱有希望，我确实无处可藏。