花 La Flor

无限的，各色的情绪。 +，专业和业余碰撞出了稍猎奇的幽默感，再用忧伤将其裹住。依旧是面孔，这一次还包含了与倒悬的星空和梦境中火光的交相辉映，将一直被捂住的内心和盘托出，交付给最后的黎明。旁白的引入将影像化为抒情诗，生命是一场按时死去的旅程。 很赞同利纳斯的电影观，ep3：“不该谈论政治，而要谈论两个杀手间的爱情故事。”ep4：“为什么要拍摄一颗树？因为春天到了。”对人物和自然的看法如此简单又朴素，回归最原始的环节，就像ep4回归了电影制作，人物和自然的交叠共同构成了笔记本上的线条，镜头中的变化。演员走出片场，和导演共同谈论一场戏，话语间依然有轻盈的幽默，怪不得利纳斯在开头说这个故事自己也难以概括。（看一半地震下楼了，难忘的）

最具新意之处莫过于预先告知去尾的故事结构，即便告知并不直接作用于讲述的语气，却仍然扭转了观众体验故事的方式，用广而告之的操纵将交互引入电影之中。其实第四故事结尾的人物群像俨然已经是一部常规电源的结束，在压榨感官体验的最后一部分中，我们所见的是长久的黑幕（听觉）、花絮，第五与第六个故事作为片尾字幕发挥着结构意义，即使如此，仍不可能接受其以折损可观看性的方式存在。 旁白回归作为外部视角的同时，较第一部进入了更完备的叙事状态，用分离的小传为角色建构起差异化的特征。但其本质依旧是虚无的，并不是任何一个具体人物，而是宏观叙述下群体所表露出的个体特征切面。从此角度来说，所谓分离的小传仍然是高度统一的，距离、语气及状态。 自断双臂般突出了躯体。

反好莱坞式电影，挺好的但如今已不需要此类电影，反好莱坞闹得最欢的时候不也没把好莱坞做下去么，导演还是中规中矩拍成几部曲算了，有票房还有奖项。打1星只是个人对这种拍超长篇搏影评人好感的行为厌恶而已。

看到了调度魔法，每张面孔都是孤独的星，叠起来组成了同一片星空，在白雪和黑夜中有太多可看的东西，因为一切都有阴影 with M EP4终结叙事，和导演一起迎接肖像时刻降临，之后回到电影的起源

2/10。肆无忌惮的浅焦特写和缺失的正反打，模糊了完整的空间关系，弱化动作之余时空秩序的跳跃、旁白叙述增强了人物关系的混沌感。导演直接出镜将画面对准书、笔记本和电脑屏幕，用极端的慢节奏去实验小径分岔的结构模式，从科研所的干尸、分手情人和黑帮提取蝎毒制造永生药、跨越冷战各国的女间谍、无声片的翻拍到透过一层纱布拍摄的逃离印第安部落的女性日常，电影的虚构痕迹不断暴露，拍摄数年的导演发现他其实想拍的是树，抛弃了顶撞他的四位女演员，结果他们变成女巫，让消失在取景途中的剧组集体发疯，当心理学家通过导演留下的红本来调查他的发病史，却发现疯人院里所有女人都渴望导演，这场非理性的胜利表明了电影是自由的，最后长达半小时的谢幕画面天旋地转，整个剧组相拥、庆祝和撤离帐篷，只剩黄昏下独坐思考的导演和忍耐得生无可恋的观众！