水火之间 水火之間

人物塑造得很精彩

你们不要再吵了，我的孩子生病了！中国史学年会看

@CFA百子湾 近乎全程的室内场景（角色调度真牛），剧情节奏紧凑连接，角色设置的极具代表和象征性，性别分工方面在当时十足先进——妓女角色的除罪，女性群体的塑造，已经各类好坏的男性。当然各种大道理也借由男老师的言语表达出来，最后大团圆结局还行。

人物塑造鲜活，群戏生动有趣、轻松抓住人，廉租公寓的日常邻里纠纷折射或隐喻当时社会现状，导演把邻里之间的冲突或人性中的恶归结为时代影响，足以看出导演的社会批判性，最终落脚点为家和万事兴，放弃冲突和利己走向团结和睦与集体，家→国。结尾不免说教意味过重。总之影片可看性还是很强的，但避免不了教化/教育民众的工具性作用。

与郑君里《乌鸦与麻雀》的场面调度不同，朱石麟一种典型的东方式游移视点，聚焦于租客之间水火不容的生活状态。值得称赞的是，这可以称为一部中国室内剧，影片中唯一的室外场景还是史料，借用一板之隔的邻里纷争（差不多20人吧）来透析人性之弱与人性之善，一部没有主角的群像刻画，每个人却又刻画得如此鲜明立体，这是最高明之处。