豆满江 두만강

各种表征叠太满（窗框、镜子、哑女）略匠气但整体浑然天成的气质摆脱了习作感。窗框里镶嵌的是正发生，也是可以参考的“历史”；历史的错乱和记忆的错乱发生在脱北者听到电视机中伟大领袖新闻的一瞬间，发生在阿兹海默婆婆想跨过江的那段电影外的时间；算是戏剧冲突较明显的一部张律，但不疾不徐的摄影和结局太神消解了刻意感。看得很亲切的吉林江边村庄雪景，稀少的脱北者边境题材，正面展示了两地冲突的形成。P.S.张律电影两女为一男争风吃醋X2。突然理解导演后面的作品都没有这么明显的政治迷茫表达了，对于在地身份的愤怒全部在男孩昌浩愤而跳楼的那一下里释放完了。

看过的几乎所有脱北题材都是韩国视角、韩国制造，难得一部中国……准确说是中国边境上一个朝鲜族村庄如何直面对岸不断逃来的同胞。这其中有多种关系，电影非常冷峻、克制地呈现这几种关系带给一个边境村庄的改变。可是男主的表演实在看不出任何波动，削弱了他很多行为的说服力。

具有很强的影像人类学/社会学价值，一个注定在主流语境里根本不可能被谈及的题材。摄影极赞，真正拍出了东北边境农村冬日的荒凉萧瑟，而这冷与片中人们的生存境遇又是吻合的。从浅显的角度看，电影说的是延边朝鲜族尴尬的处境——于江那边的人而言，他们是富庶的，但是于线那边的人而言，他们又是低贱的，而在这个国家，他们则是边缘的，这种看似有家实则无家的荒谬感是如此真实，而继续深入探讨，电影说的则是民族与国家孰轻孰重的问题，村里的人们笃信着血浓于水这样的简单道理，若不是那一道人为划出的疆界，原本一切都不会发生。而即便饥饿让北人失去了人性最基本的温良，他们依然愿意相信与帮助对方，这正是主体民族最为恐惧的。而那素朴的基于人性善的观念在国家高于民族的反复教育面前，显得又是如此不堪一击。

Où est-ce qu'on retourne?

另类边境故事，很平静又很无奈，不多做解释的故事是一点点丰富起来的，善意得到仇报，同根不能同命，因为张律独特的身份和观察，拓展出了三八线以外朝鲜族的另一状态，值得深思。一个孩子了解的很少，却经历很多，承受很多，更说不准这是时代还是边境线带来的悲剧